Claire Lancel, écrivaine reconnue, séparée d'un mari possessif Julien , rencontre un marionnettiste, Gilles Tabian, également en voie de séparation de son épouse Violetta. Un lien amoureux naît rapidement. Le contexte familial n'est pas superflu. Claire évoque ses parents avec quelque mystère et un relationnel plutôt aimant. Elle a une fille adolescente, Alice et a perdu un enfant Bastian. Gilles, revient régulièrement sur une enfance plutôt nécessiteuse et une relation conflictuelle à la mère. Il a un garçon et une fille. Très vite ils emménagent ensemble, chez lui, avant l'achat d'une maison à Hyères et une expatriation partielle à Toronto pour des raisons de spectacles de marionnettes de glaces à monter. Peu à peu s'installe une situation de dominant à dominée concernant le relationnel avec les familles respectives, les amis, le milieu professionnel et surtout la position de l'un et l'autre dans leur fonction et l'aura projetée ou pas. Les insinuations, les paroles blessantes, les reproches jusqu'à l'affront fusent de la part de Gilles, assortis souvent ou plutôt presque aussitôt "gommés" par des aveux d'amour-toujours et du sexe. Dès le début, Claire réagit par le laisser-dire, le calme, l'humour, la soumission puis le pardon. Ses amies et confidentes, Carole et Émilie, clairvoyantes ne manqueront pas d'exprimer leur ressenti, mais en vain. L'élément déclencheur, plus convainquant car tellement éclairant, sera l'installation de Gilles au Canada où sa perversité s'illustrera encore davantage du fait de sa reconnaissance dans le monde du spectacle vivant, de rencontres, d'opportunité féminine et surtout de son éloignement de Paris qui encourage sa lâcheté à avouer. Le mécanisme du pervers narcissique ne semble pas étranger à Camille Laurens. Autofiction ou création romanesque ? Elle en connaît parfaitement les rouages toujours semblables, la passivité ou la naïveté de la personne prise dans les filets. L'issue n'est pas vraiment singulière, elle est même volontairement attendue ici dès le départ. Mais peut-être pousse-t-elle la malignité de Gilles à l'extrême puisque plongé dans "l'amnésie"? Les développements sur la Maladie de Nark, le raisonnement jusqu'à la dystopie, la répartition prévisible des témoins, le tiroir secret, le chapitre Portrait-robot ne rallongent-ils pas un épilogue qu'un lecteur entendu connaissait déjà ? N'enlève-t-il pas de la force aux circonstances avilissantes? Ou alors serait-ce un exutoire jubilatoire s'il s'agit d'un récit autofictionnel ?

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